大连民族大学702设计理论世界现代设计史思维导图

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考研理论
后现代主义设计
新现代主义
后现代主义 孟菲斯集团
1980年12月 索特萨斯
后现代：开放式的设计思维，对功能的新解释，
树立产品语义新内涵赋予材料以人文含义装饰不
是罪恶
高度娱乐 戏谑 艳俗 具有明显的波普风格和玩世
不恭气息
批量小 价格昂贵 没有市场 但对后现代主义探索
有很大意义
美国战后主义设计
伍尔特·提革
雷蒙·罗维
最早注意到人机工程学
巨大的商业成功
创立了新职业：工业设计师
第一位被时代周刊作为封面
对我来说，最美丽的曲线是销售上涨的曲线
小到邮票口红大到航天站
更加重视人机工学在设计中的作用
亨利德莱弗斯
诺尔曼·贝尔·盖迪斯 倡导流线型
厄尔
美国商业设计代表人
第一个专职汽车设计师（通用汽车）
尾鳍设计
不足
有计划商品废止
五颗星
厄尔提出
功能型废止
款式型废止
质量型废止
评价
首先运用在汽车上
浪费资源，污染环境
只讲样式不讲功能，偏离了功能主义
创造了大量品味不是很高，但获得了巨大收益
样式主义
流线型运动
优良设计
有机现代主义设计
米勒
查尔斯盖斯斯
美国战后主义设计
工业设计的职业化和制度化
国际主义风格
没有完全将现代主义形式追随与功能进行从主关
系进行理解为了简单而简单为了形式而形式，面
对功能的漠视和人们心理的缺乏关怀
装饰主义运动
地点在法国，主要受众是贵族，上层人群
装饰主义与新艺术运动的对比
同
异
都起源于法国，所以后期的装饰主义主体就是新
艺术运动的鼓吹者
都是为权贵设计，纯粹的形式主义运动
新艺术反对工业化，装饰主义主张大工业生产，
而且以机器的形式美
装饰主义在具体的表现上不在强调所谓的自然活
力，纯粹以几何为装饰
材质使用与手工艺不同：新艺术-回归手工艺/装
饰主义-完全为机械化生产，因此装饰主义运动
更加普及，影响更大
美国的装饰艺术
好莱坞风格
具有非常强的装饰主义，形式主义特征
包豪斯
背景
三大阶段
魏玛
德绍
柏林
主要作用
现代主义设计
背景
特征
功能主义
理性主义
形式追随与功能
设计民主
为大众接受工业化
三个流派
德国工业同盟
宗旨
代表人物
俄国构成主义（俄国先锋派） 民主性
马列维奇
塔特林
荷兰风格派
珍惜自己资源
一开始都没走弯路
纵横几何
三原色黑白
五大设计师
彼得·贝伦斯
柯布西耶
AGE顾问
功能出发
电水壶
电风扇
机器美学
新建筑五个原则
密斯凡德罗
弗兰克赖特
阿尔瓦·阿图
少就是多
巴塞罗那椅
整体艺术
美国现代主义先驱
芬兰建筑家
人文色彩
重视人的心理需求
斯堪的纳维亚风格奠基
一个学校
背景
普法战争后很长时间和平
整体艺术——赖特流水别墅
新材料
社会
文化
技术因素
艺术家主观 对历史主义厌恶
工艺美术
对日本浮世绘借鉴，对矫揉造作反对，自然装饰
抽象
新艺术运动与工艺美术运动对比
相同点
都是对粗制滥造的反感
对矫揉造作的机器制品反感
不同点
对大工业的否定
工艺美术最先发起，新艺术运动是受其影响的
工艺美术运动设计为大众服务，新艺术则为形式
主义
工艺美术主张借鉴哥特式，但新艺术主张反对任
何一种历史风格
直线派
贝伦斯
德国青春风格
苏格兰新艺术运动 高背椅
维也纳分离派和奥地利新艺术运动
芬兰新艺术运动和格拉斯哥四人小组
麦金托什
垂直向上活力
自然风格的形态被抽象成直线或者几何形
态
曲线派
法国新艺术运动
新艺术之家
现代之家
6人集团 巴黎地铁口
比利时新艺术运动
鞭线
科隆论战
亨利·凡·德·威尔德
民主思想
魏玛工艺美院
西班牙新艺术运动 高蒂
表现主义
三个阶段
阿拉伯摩尔风格
新哥特与新艺术融合阶段
有机风格
芝加哥学派
力求摆脱折中主义
形式追随功能
沙利文
弗兰克·莱特整体艺术（流水别墅）
评价
成为传统设计与现代设计之间一个承上启下阶段
是一场运动而不是一种风格
形式主义运动
虽然口号反对工业化，但设计作品还是支
持工业化的 自然元素（草木抽象）
工艺美术运动
约翰拉斯金 理论指导
复兴哥特式
民主思想
实践但否定机械
反对矫揉造作
设计是诚实的 反对华而不实
推崇自然主义
东方装饰 东方艺术
设计服务大众
设计是一个团队合作项目
威廉莫里斯
实践但否定机械
红屋
莫里斯设计事务所
自然材料
自然主义
第一个真真正正意义运动
民主提出 设计为大众服务
水晶宫博览会
建筑本身
现代建筑设计标志（非常重要地位）
指向未来重要标志
展览评价
好处
坏处
为参展特制
历史风格模仿
漠视基本原则
设计似乎失去了控制
工业革命前主要史论和设计关系
古希腊古罗马
中国传统手工业
为君主服务
艺术家脑中形成
三柱式
多克里
爱奥尼克
科林斯
中世纪古典主义（哥特式）（被禁欲）
中世纪抑制人性，禁欲朴素
是宗教意识体现
建筑风格：高直式 尖供 簇柱 符周法 彩色玻璃宗
教画
仰望于天空忘却于现实幻想于来世
哥特式影响力工艺美术与没动
代表作：巴黎圣母院 科隆大教堂
文艺复兴（古典主义）（浪一浪）
资产阶级发展,社会分工
复兴人性注重人们的情怀思想感情提倡自由个
性（人文主义）
因袭旧有样式（中世纪）人情味曲线和优美层次
文艺复兴衰落阶段：浪漫时期（不是浪漫主义）
巴洛克
洛可可
畸形的珍珠，专指珠宝不平整感
自然主义（奴隶般自然模仿者）
矫揉造作浮夸
追求反常出奇，标新立异
断裂山花，套层山花
整体性流动性
扭曲的腿旋木的腿
后现代主义模仿对象
岩石和贝壳
矫揉造作浮夸
自然主义
不平整山花
扭曲的腿
强调构图不对称
受中国清代设计影响
豪华 纤细轻巧女性肢体
装饰主义登峰造极
新古典主义（也有一定古代古典主义体现）（收
一收）
再一次追求历史样式
出现理性简洁典雅节制
注重结构合理性
反对及机械化，工业革命
对工艺美术运动产生影响
浪漫主义
18th下~19th上工业革命后的英国
异国情调 东方情调（大清）
反抗资本主义制度与大工业生产
回避现实，向往中世纪世界观
18世纪
家具业：切普戴尔
陶瓷业：魏德伍德
传统手工艺为主
中产阶级
伦敦
不同宣传本
不同的椅背，统一的椅腿（标准化出现）
合理组织工业生产先驱
优美且简洁
上层社会
大量生产日用品
不同国家不同营销策略
不同市场需求
重复浇筑成型 重视原型设计
图案转印技术
与新古典相联系与理性主义齐头并进
小五金：保尔顿
机械化为主大规模生产
大型车间
蒸汽机用于工业
迎合流行趣味 ，多样化市场策略
美国制造体系/标准化合理化
标准化大批量生产，产品可互换
标准化
奥古斯特.·帕金
柯本
商业上的成功是工程的主要目标
不鼓励在机械形式上玩弄花哨
专注于最佳的机械方式
撒帕尔
接受工业化，正视工业 设计与艺术的关系
建立在实用艺术基础之上的
设计风格不应该是特定时代独有的，而是设计师
在艺术构思上的升华
产品设计不单受到材料加工工艺影响，还应该受
到，地域文化 气候 设计对象
柯尔
哥特式 工艺美术先驱
设计是一种道德活动
设计师通过自己的态度转移到别人身上
中国古代
青铜器
最高工艺：秦汉时期
失蜡法
瓷器
漆器
代表：宋代
南青北白，六大窑系，五大名窑
汉代最顶峰
质轻 形美 耐用 华贵
家具
名代家具
精简厚雅
意匠美
材料美
巧而得体精而合宜
木色原色纹理，不加装饰深沉色调坚而细腻的质
感（衷于材料）
结构美
工艺美
不用钉胶，在不同部位用不同榫卯
面；比例与尺度，线；简洁利落，加以不同变化
产生丰富的造型形式，用牙子卷口等作为装饰，
增加了形体美
无法成为现代主义开端
为后续运动产生影响
举例不一样，分就不一样
君主（贵族）
大臣（贵族）
大众
资产阶级
特殊人群
建筑发展史分支
小东西：总分总
三大转折
工艺美术
新艺术
后现代
传统手工艺向现代设计发展过度转变这期
间受到了经济政治文化各方面因素的影
响，最为表现的特征就是设计对象的转变
前者过于朴素导致人们反抗，人们想要解放，自
由 要有人情味
装饰性元素进一步发展
19世纪下半页设计界良心危机
在工艺美术运动影响下出现
新
了
艺术运动（装饰艺术运动）（形
式主义运动）
被粗制滥造工业产品刺激了，排斥
之前所有都是工业设计前期探索阶段
德意志制造联盟理性主义功能主义 承上启下
纯而又纯的形式主义
第二次工业革命后，英国发展迅速
工业革命后，矫揉造作不适合新的生产力，所以
人们开始探索下一阶段
同样
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